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剧情简介
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。而随着故事的发展，澳雳成功转型，夏末想要扩大研发规模，但此时的吴董从革新派变成了保守派，展现出维稳的心理诉求。这种人物观念的转变在蒋楠楠、崔江北夫妻二人身上体现的更为明显。
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